В истории советского оперного искусства первой половины XX века есть имена, которые сегодня редко звучат в широком эфире, но чьё наследие стало важной частью отечественной музыкальной культуры.. Одно из таких имён ­– Зосима Яковлевич Аббакумов (1894-1944). Обладатель редкого по глубине и драматической выразительности баса, он навсегда остался в летописи музыкального Ленинграда как эталонный исполнитель сложнейших партий классического репертуара.

Зосима Аббакумов начинал свой творческий путь на русском Севере. В архивных программах Великого Устюга начала 1920-х годов его имя уже фигурирует в числе ярких молодых исполнителей оперных арий. Стремление к совершенству привело певца в Ленинградскую консерваторию. Там ему повезло учиться у выдающихся мастеров вокальной педагогики – профессоров Станислава Габеля и Иосифа Томарса.

Окончив консерваторию в 1928 году, Аббакумов прошел классическую школу провинциального артиста. Он шлифовал свое мастерство в театрах Перми, Саратова, Самары, Челябинска, Новороссийска и Петрозаводска, завоёвывая признание публики по всей стране.

В 1932 году певец возвращается в Ленинград и становится ведущим солистом МАЛЕГОТа (Малого академического оперного театра, ныне – Михайловский театр). Это было время смелых художественных экспериментов и расцвета ленинградской оперной сцены.

Аббакумову были подвластны любые образы – от монументальных до гротескных. Среди его знаковых ролей: благородный Гремин («Евгений Онегин» П. Чайковского), драматичный Собакин («Царская невеста» Н. Римского-Корсакова), харизматичный Мефистофель («Фауст» Ш. Гуно), психологически точный Мельник («Русалка» А. Даргомыжского), знаменитый комический образ Фальстафа в одноименной опере Дж. Верди (легендарная постановка 1941 года).

Артист стоял у истоков исполнения советского авангарда, приняв участие в премьере оперы Д. Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда» (партия Старого каторжника). Последней работой мастера стала роль Царя Додона в «Золотом петушке» Н. Римского-Корсакова.

Жизнь артиста оборвалась рано – 24 октября 1944 года в Москве. Похоронен выдающийся бас на Шуваловском кладбище в Санкт-Петербурге.

Сегодня голос Зосимы Аббакумова возвращается к нам благодаря чудом уцелевшим архивным грампластинкам. В его камерном репертуаре особое место занимали тончайшие интерпретации зарубежной классики — от величественной «Оды Сафо» И. Брамса до трагического цикла Ф. Шуберта «Прекрасная мельничиха». Эти редкие записи, дошедшие до наших дней, позволяют прикоснуться к подлинной вокальной культуре ушедшей эпохи, напоминая о том, что истинное искусство не бывает забытым навсегда.