Табакерка с жанровыми сценами в голландском стиле
Табакерка с жанровыми сценами в голландском стиле
Франция, Париж
1779–1780
Тюрмин, Огюст Гаспар (Turmine, Auguste Gaspard); живопись по стеклу — Ле Бель, Жан-Этьен (Le Bel, Jean-Étienne)
Золото двух цветов, расписанная ткань, стекло; живопись, закреплённая под стеклом (fixé sous verre)
2,8 × 9,0 × 6,8 см
Клейма: клеймо мастера; клейма взимания и освобождения от налога Жана Батиста Фуаша (Jean Baptiste Fouache), 1774–1780; годовая буква Q, 1779–1780; клеймо освобождения от налога для старых изделий Анри Клавеля (Henry Clavel) и Жана Франсуа Каландрена (Jean François Kalendrin), 1780–1789
Панели табакерки, исполненные в технике живописи под стеклом (fixé sous verre) живыми, мерцающими мазками, представляют повествование на тему утраченной невинности. Действующие лица в костюмах XVII века изображены в сумрачных интерьерах. Эти композиции отсылают к двум видам жанровой живописи, пользовавшимся спросом у французских коллекционеров: сентиментальным сценам, примером которых служат произведения Жана Батиста Грёза (Jean Baptiste Greuze; 1725–1805), и нидерландской живописи XVII века.
О последней знаменитый торговец произведениями искусства Эдм Франсуа Жерсен (Edme François Gersaint; 1694–1750) писал в 1744 году во вступлении к каталогу распродажи собрания Луи Кантена де Лоранжера (Louis Quentin de Lorangère; ум. 1744): «Фламандская школа… здесь очень модна и… нравится всем» («l’école flamande … est ici fort à la mode & … plaît universellement»). В последующие годы новое поколение знатоков, в том числе Этьен Франсуа де Шуазёль (Etienne François de Choiseul), герцог Шуазёль (1719–1785), соперничало в приобретении произведений из других известных собраний. Герцог сочетал увлечение нидерландскими мастерами со столь же сильной любовью к картинам Грёза, которых у него было двадцать одна. Многие произведения из его собрания можно узнать на миниатюрах Луи Никола ван Бларенберга (Louis Nicolas van Blarenberghe), изображающих интерьеры парижской резиденции герцога и помещённых в табакерку работы Луи Руселя (Louis Roucel).
Панели в технике fixé sous verre можно приписать Жану-Этьену Ле Белю (Jean Etienne Le Bel). Переход от его более сдержанной манеры к свободной живописной технике рассматриваемого произведения прослеживается в декоре страусиных яиц 1770-х годов. Примером служит яйцо на подставке, вырезанной мадам Аделаидой (Madame Adélaïde), из собрания дворцов Версаля и Трианона (Châteaux de Versailles et de Trianon). Изогнутая форма стеклянных вставок на боковых сторонах этой табакерки была новшеством конца 1770-х годов, сделавшим возможным изготовление овальных табакерок с живописью под стеклом (fixé sous verre).6741MC885/ДПИ