Историзм – это направление в архитектуре и искусстве XIX века, основанное на использовании и переосмыслении художественных стилей прошлых эпох.

Долгое время в европейской культуре доминировал классицизм, ориентированный исключительно на античные стандарты. Однако развитие науки, археологии, смена общественных настроений постепенно расширили этот взгляд, показав, что наследие других периодов не менее ценно. Вместо точного копирования древнегреческих и римских храмов мастера начали смело заимствовать элементы готики, барокко, ренессанса и восточные мотивы. Ювелиры, художники и архитекторы не просто воспроизводили старину, а адаптировали её эстетику под нужды быстро растущих городов в эпоху индустриализации. Именно тогда возникла потребность в совершенно новых типах зданий: от железнодорожных вокзалов, банков и доходных домов до огромных универмагов, крытых рынков, театров и помпезных городских ратуш.

Здания нового времени строились из металла и бетона, и их надо было декорировать. Решение нашли в цитировании прошлого. Выбор конкретного стиля часто зависел от назначения постройки. Для театров и оперных залов выбирали пышное необарокко, ассоциировавшееся с праздничной атмосферой. Для университетов и административных зданий предпочитали строгий неоклассицизм или неоготику, которые подчеркивали статус и преемственность традиций. Жилые дома также оформляли с использованием исторических элементов. В интерьерах особняков появилась мода на оформление разных комнат в контрастных стилях: рабочий кабинет хозяина могли спроектировать в готическом духе, гостиную – в стиле рококо, а курительную комнату – с восточными мотивами. В живописи сторонники историзма стремились к документальной точности, изучая старинные документы, оружие и одежду, чтобы достоверно изобразить исторические сюжеты. Из-за такого совмещения разных направлений историзм часто критиковали за отсутствие стилевой целостности и называли эклектикой, то есть простым смешением элементов. Тем не менее этот подход позволил быстро и функционально застраивать растущие города, успешно соединяя новые инженерные технологии с привычным для горожан визуальным языком прошлых веков.

Принадлежность конкретного предмета или интерьера к эпохе историзма можно определить по ряду характерных признаков, главным из которых является сочетание старинного внешнего вида и технологий XIX века. Промышленная революция оставила на этих вещах четкие маркеры: идеально ровные стыки, штампованный декор и следы машинной обработки. Ради экономии мастера искусно имитировали роскошь. Дорогую литую бронзу заменяли шпиатром с золотым напылением, тяжелое дерево – тонированным папье-маше, а вместо натурального камня использовали искусственный мрамор и первые пластмассы.

В коллекции декоративно-прикладного и ювелирного искусства музея «Собрание» можно найти группы предметов с явными признаками историзма как художественного направления второй половины XIX века.

В России историзм ярче всего проявился в «русском» и «неорусском» стилях. Мастера возрождали допетровские орнаменты, копировали формы старинных ковшей, чарок и солонок, а также возвращали к жизни традиционные техники – богатую эмаль и чеканку.

Ярким примером служит солонка в «русском стиле», созданная фирмой А. Любавина в Санкт-Петербурге в 1894 году. Этот предмет, сочетающий в себе также функцию вазы для десерта, украшен монограммой под короной и памятными датами «1869» и «1894». Еще один шедевр отечественного ювелирного искусства – ковш с эмалевой миниатюрой «Витязь в дозоре», созданный по мотивам знаменитой картины Виктора Васнецова «Богатыри» на московской фабрике  фирмы К. Фаберже в период между 1908 и 1917 годами. К этой же эпохе относится изящная ваза для крюшона с разливательной ложкой созданная в Петербурге 1880-1890-х годов и кувшин московского производства фирмы К. Фаберже, датируемый 1899-1908 годами. Особенности национальной орнаментики отражает цилиндрическая стопка на трех шариках-ножках, украшенная выемчатой эмалью с геометрической плетенкой, трилистниками и пальметтами, созданная в последней четверти XIX века в Санкт-Петербурге совместными усилиями мастерской А. Ф. Петрова, фирмы «Грачев» и фабрики братьев Грачевых. В этот же период, в 1882 году, мастером И.Ф. Ольсониусом на фабрике «Братьев Грачевых» была изготовлена уникальная шкатулка в виде почтовой бандероли, которая служит прекрасным примером популярного в эпоху историзма направления «обманок» (trompe-l'œil), когда в благородном серебре с ювелирной точностью имитировались фактуры простых бытовых материалов. Наконец, ярким свидетельством высокого уровня прикладного мастерства и изменения стандартов комфорта является дорожный столовый прибор в футляре, состоящий из трех складных предметов – ножа, вилки и ложки. Этот комплект был изготовлен в Санкт-Петербурге на рубеже веков, в 1899-1904 годах, фабрикой братьев Грачевых совместно с известной петербургской ножевой фирмой «Кадыков и Мехов», наглядно демонстрируя, как эстетика историзма проникала даже в утилитарные и технологичные предметы повседневного обихода.

Экспонаты в стиле историзма из коллекции музея «Собрание» наглядно доказывают, что технический прогресс обретает художественную ценность лишь тогда, когда он бережно наследует традиции прошлого.
Вы можете познакомиться с коллекцией на сайте музея «Собрание».