В это время художники, расписывавшие эмалевые пластины, часто обращались к гравюрам по произведениям Клода Жозефа Верне (Claude Joseph Vernet; 1714–1789), иногда заимствуя для собственных композиций лишь отдельные детали. Так, рыбак в центре рассматриваемой миниатюры взят из гравюры «Итальянский акведук» (L’aqueduc italien) Жана Жака Лево (Jean Jacques Leveau; 1729–1786), опубликованной в 1773 году. Среди других вариантов этой композиции в живописной эмали — пластина на табакерке Луи Руселя (Louis Roucel) 1777–1778 годов в Музее Коньяк-Жэ (Париж) и пластина на табакерке, прежде принадлежавшей контр-адмиралу ВМС США Фредерику Р. Харрису (Frederic R. Harris).
Табакерки, украшенные прозрачной эмалью в пурпурной и сливовой гамме, были модны в Париже в начале 1780-х годов. Те же оттенки предпочитали для шёлка и бархата в одежде того времени, что можно видеть на портрете Виктуар Полин де Рике де Караман, виконтессы де Водрёй (Victoire Pauline de Riquet de Caraman, Vicomtesse de Vaudreuil; 1764–1834), написанном Элизабет Виже-Лебрен (Elisabeth Vigée-Le Brun; 1755–1842) в 1785 году. Эдвард Бэнкрофт (Edward Bancroft; 1744–1821) в книге «Философия стойких красок» (Philosophy of Permanent Colours, 1813) писал: «Лучшие и наиболее стойкие пурпурные или фиолетовые цвета, получаемые из кампешевого дерева, производятся с помощью протрав из растворов олова. Один из них стал очень модным во Франции около тридцати лет назад под названием prune de Monsieur; живя тогда в Париже, я носил сюртук такого цвета и не имел оснований жаловаться на его нестойкость».

свернуть...