Миниатюры, вставленные в эту табакерку, демонстрируют различные варианты монохромной живописи en camaïeu Жака Жозефа де Го (Jacques Joseph de Gault). Здесь художник изображает камею прозрачными серыми лессировками с плотными белыми бликами, используя кремовый оттенок слоновой кости как средний тон. Композиция выделена фоном из плотной краски сланцево-серого цвета, на котором де Го процарапал подпись. Мазки непрозрачной белой краски передают свет на выступающих участках резного изображения. По внешнему виду такая живопись напоминает стеклянные сульфиды — так называемые камейные инкрустации, впервые появившиеся в это время.

Оформление боковых панелей в виде фриза с редко расположенными жестикулирующими фигурами, силуэтами выступающими на тёмном фоне, можно сравнить с миниатюрами, которые де Го написал в те же годы для украшения ювелирного шкафа королевы Марии-Антуанетты работы Жана Фердинанда Швердфегера (Jean Ferdinand Schwerdfeger; 1734–1818).

Возможно, Вашетт познакомился с де Го благодаря Пьеру Франсуа Дре (Pierre François Drais), поручителю при получении им звания мастера в 1779 году. Начиная с конца 1760-х годов Дре неоднократно использовал в своих изделиях монохромные миниатюры де Го. Они почти всегда имели овальную форму, соответствовавшую классической камее. В начале 1780-х годов де Го расширил репертуар, начав писать продолговатые и прямоугольные пластины тематическими сериями, как на рассматриваемой табакерке. Учитывая количество подобных наборов, использованных Вашеттом, можно предположить, что именно золотых дел мастер побудил художника изменить формат. И мастер, и живописец стремились удовлетворить модный спрос на новизну.

свернуть...