В эпоху, когда профессиональных художниц было немного, венецианка Розальба Каррьера (Rosalba Carriera; 1673–1757) добилась исключительного успеха как миниатюристка и пастелистка. Она умерла состоятельной женщиной: её имущество оценили в 24 556 дукатов, тогда как прославленный Джованни Антонио Каналь, известный как Каналетто (Giovanni Antonio Canal, Canaletto; 1697–1768), оставил 2 588 дукатов. Произведения Каррьеры охотно собирали по всей Европе; её миниатюры ценились даже выше пастелей. За миниатюру она брала 50 цехинов, а за пастель — 20 или 30 цехинов в зависимости от того, были ли в портрет включены руки или цветы. Космополитическая клиентура ценила её работы не только за стиль и содержание, но и как свидетельство утончённого художественного вкуса владельца.

В письме от 29 мая 1723 года коллекционер Герхард Мишель Ябах (Gerhard Michel Jabach; ум. 1753) с нетерпением писал Каррьере о заказанной миниатюре, которую предполагалось поместить в табакерку: «Она часто будет моей игрушкой, беседуя со мной сладостным языком глаз, который нередко выражает больше, чем слова. Она сделает мой табак тоньше, а мою табакерку — знаменитой и драгоценной, придав этому деревенщине репутацию человека с хорошим вкусом». Возможно, причины увлечения коллекционеров подобными миниатюрами раскрывает рассматриваемая работа, вставленная в табакерку из черепахового панциря с тонким декором пике. На первый взгляд изображена молодая флейтистка, однако она держит инструмент не той стороной, какой следует для игры. Каррьера искусно играла на клавесине и иногда музицировала с другими любителями, в том числе с Кристианом Людвигом, герцогом Мекленбург-Шверинским (Christian Ludwig; 1683–1756), поэтому едва ли могла допустить такую ошибку случайно. Если флейта перестаёт восприниматься как музыкальный инструмент, она обретает иной смысл: очертания её отполированной головки, выразительные глаза модели и частично расстёгнутый корсаж, по-видимому, должны были навести зрителя на мысли о других удовольствиях.

Хотя французский художник Клод Буте (Claude Boutet) упоминал использование слоновой кости в качестве основы для миниатюр в трактате «L’école de la mignature» (Лион, 1679), широкое распространение эта практика получила лишь в начале XVIII века; Каррьера стала одной из её главных сторонниц. На выбор материала почти наверняка повлияла венецианская традиция расписывать внутреннюю поверхность украшенных пике коробочек из слоновой кости. Последующее использование расписанных ею пластинок из слоновой кости для украшения внутренних сторон крышек табакерок можно рассматривать как продолжение этой традиции.

Точечный декор пике прекрасно сохранился. Штифты из золота трёх цветов обогащают композицию, в которой тонкие завитки искусно сочетаются с более крупными геометризированными формами.

свернуть...